- EXTERIOR: El exterior de la Casa Fisher es bastante extraordinario, cuenta con dos volúmenes aparentemente cúbicos, uno de ellos situado a 45 grados del otro, con una conexión entre ambos que origina una configuración dinámica.

Además, a escasos metros de la construcción principal, que tiene doble planta en uno de los volúmenes, se han levantado dos apartamentos pequeños que desempeñan la función de almacén.

- INTERIOR: En el interior de esta vivienda destaca, principalmente, la separación entre los volúmenes y, por consecuencia, de sus espacios habitables. Lo que buscaba Kahn era la separación entre los espacios utilizados durante el día (salón, cocina y comedor) y los utilizados durante la noche (habitaciones). Analicemos a continuación cada uno de estos espacios por separado.

A) Salón: El hecho de que la sala de estar esté ubicada en un bloque separado es un ejemplo de la preferencia característica de Kahn explicada anteriormente. Además, Kahn quería que cada espacio, o habitación, tuviese su propia forma. En un edificio de gran tamaño, esto rara vez era práctico o económico, pero una casa particular como la Fisher, permitía aproximarse más fácilmente al ideal.

La única superficie angulosa del volumen cúbico situado ortogonalmente es la chimenea de piedra de la sala de estar, que reitera el ángulo de 45 grados del volumen cúbico adyacente.

B) Comedor: Está situado detrás del hogar, un lugar que pasó de ser inicialmente oscuro y aislado, a un espacio con una ventana de gran tamaño con vistas al exterior, gracias a la insistencia de los clientes que insistieron en ello.

C) Cocina: La cocina comparte espacio con la sala de estar, que llena por completo la forma que ocupa. Esto es debido a que la cocina tiene su propia forma, un cubo dentro de otro cubo. El espacio de la sala de estar continúa sobre y alrededor de ella, como se aprecia en los planos inferiores.

D) Dormitorios: Los dormitorios se encuentran en el bloque destinado al uso nocturno, donde es más difícil mantener la integridad formal de cada habitación, pues es necesario subdividirlo. Sin embargo, Kahn consigue que cada uno de sus espacios es completo y coherente, manteniendo parcialmente la forma deseada. Por ejemplo, los dos dormitorios del piso superior orientados al este constituyen cuadrados casi perfectos, siendo cada uno de ellos un cuarto del cuadrado en planta, o un octavo del cubo mayor.

E) Otras zonas: La Casa Fisher también cuenta con un vestíbulo en la entrada principal, dos baños, uno en cada planta, un aseo, un vestidor y un sótano; representados a continuación.

Como en la Casa Esherick, la ventilación viene facilitada por ventanas con postigos de madera profundamente retrasadas respecto al plano de la fachada. Esto es así para que estos últimos no sobresalgan cuando estén abiertos. 

En el esquema ofrecido a la derecha observamos la entrada de luz y ventilación a la vivienda, así como el recorrido de los mismos en el interior.

La preocupación de Kahn por la luz natural le llevó a realizar maravillas. Más allá de intentar solucionar estas ventanas con un mero plano de vidrio, decide concebir la ventana como algo más, como un elemento que atrapa la luz del exterior y la guía hacia dentro convirtiéndola en parte de la arquitectura interior.

Las ventanas ya no sirven sólo para mirar o captar luz natural, la carpintería crece hacia el interior y protagoniza el  que se convertirá en el espacio más importante de la casa. Un espacio que no habría contado con otro protagonista diferente a la chimenea pero que, gracias a la decisión de Kahn, acaba conformando esa sensación de cobijo, que no renuncia a una relación directa y armoniosa con el exterior verde y frondoso.

Algunos de los ejemplos de las más conocidas y representativas de Louis I. Kahn son las ventanas de Exeter convertidas en mesas de estudio, las del Salk Institute o la Casa Esherick transformadas en estanterías , así como la de esquina de la Casa Fisher, analizada en este apartado.

Podemos destacar en la construcción la aparente inspiración de Kahn en el estilo neocolonial americano, pues utiliza los materiales nobles como madera y piedra con sistemas de muro de carga y espacios abiertos en torno a un gran hogar de piedra que resalta en el centro del primer volumen. 

Para sustentar todo este armazón que actúa como esqueleto y transmitir sus cargas y empujes hacia el terreno, en su planta más baja se dota a la construcción de un muro de carga que podría ser considerado también como muro de sótano, ya que la planta más baja termina siendo un sótano semienterrado, realizado en piedra que resiste las cargas de manera eficaz llevándolas al terreno gracias a las características técnicas de las rocas que lo forman y a su mayor espesor.

En los esquemas siguientes queda representado:

Además, otra de las características que nos permiten incluirla en este período es el cumplimiento de los cinco puntos de una arquitectura moderna que Le Corbusier utilizó para sistematizar las características de la arquitectura. Estos puntos, que aplicaremos a la vivienda son:

1) PILOTIS: Hace referencia a la estructura, que hace posible que la casa esté elevada del nivel basal.  En la Casa Fisher, ambos cubos son elevados sobre el terreno. Exteriormente se aprecia especialmente en el cubo situado en el Noroeste; el cual se eleva una planta. En el segundo cubo, por otra parte, se incluyen cuatro pilotis para elevar la vivienda.

2) TERRAZA JARDÍN:  Esta terraza permite mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón, y convierten el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable. Sin embargo, no existe la cubierta jardín en la vivienda analizada.

3) PLANTA LIBRE:  Se consigue esta liberación aprovechando las virtudes del hormigón, que hacen innecesarios los muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.  El mejor ejemplo de ello en nuestro edificio es la planta baja, en donde observamos que hay una transición entre los dos cubos. 

4) VENTANA LONGITUDINAL: Por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior. Este aspecto no se reconoce en el sentido más aplicable al Movimiento Moderno, pero sí cabe destacar la apertura de grandes huecos para las ventanas, aunque no ocupen un gran espacio horizontal.

5) FACHADA LIBRE: Una vez liberada la planta, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural. En la Casa Fisher, podemos observar que el componente estructural de la fachada es recubierto con paneles verticales de madera de cedro.

Como se puede observar, esta vivienda cumple 4 de los 5 puntos para una arquitectura moderna. Estos 5 puntos no son aplicables de forma universal a la arquitectura del Movimiento Moderno, por lo que, el hecho de no cumplir exactamente con estos 5 puntos no significa que no se trate de un edificio perteneciente al Movimiento Moderno.

En esta obra, por otra parte, de observa perfectamente la aplicación del lenguaje del Movimiento Moderno, puesto que en ella se siguen las siguientes corrientes:

A) RUPTURA DE LA CAJA: Cuyo precursor fue Wright,  que consiste en la eliminación de elementos estructurales para ganar espacialidad. Además se escoge una zona de ruptura caracterizada por ser la debilidad del cubo: la esquina.

B) NEOPLASTICISMO: En la vivienda se sigue esta corriente artística, pues se observa un juego compositivo con rectángulos de diferentes dimensiones y proporciones en las ventanas del edificio.

Si nos paramos a analizar ahora el proceso metodológico, observamos que se sigue la enseñanza de Durand, que defiende que toda arquitectura puede reducirse a siete elementos que permitirán crear distintas cajas. En la Casa Fisher podemos clasificar:

A) ELEMENTOS QUE DAN FORMA: Suelos, techos, paredes y columnas.

B) ELEMENTOS QUE COMUNICAN: Ventanas, puertas y escaleras.

La llegada de la Revolución Industrial también dejó marca en la Casa Fisher, pues se buscaba que fuera un edificio racional a la par de económico. Esto es posible gracias al proceso de mecanización y normalización, consecuencia de la revolución mencionada anteriormente.

Con el proceso de fabricación industrial cambió también el papel del diseñador. A partir de aquí, los mínimos funcionales serán los que nos permitan normalizar cualquier vivienda. La Casa Fisher, tal y como explicamos al principio de la página, es una vivienda de uso residencial y, por tanto, su mínimo funcional será: un dormitorio.

Pero además de proyectar ese mínimo funcional podemos proyectar por debajo y por encima de él obteniendo una serie de niveles de agregación conectados entre sí:

Mobiliario -> Habitación -> Vivienda -> Edificio -> Entorno -> Ciudad

En estos niveles encontraremos dos tipos de elementos: los repetitivos y los singulares, que quedan representados en las imágenes inferiores. Además, una de las características de los mismos es que cada nivel de agregación se convierte en el elemento repetitivo del nivel siguiente.

Sin embargo, al tratarse de un barrio de viviendas unifamiliares, no encontramos en él las características de una ciudad moderna. Aun así, se mantiene presente la envolvente natural característica rodeando a los edificios y la consecuente distinción de las vías de mayor tráfico a las limitadas de acceso al mismo.